背云冲石出深山，
浅碧冷冷一带寒。

不独有声流出此，
会归沧海助波澜。

背云冲石出深山，
浅碧泠泠一带寒。

不独有声流出此，
会归沧海助波澜。

日高邻女笑相逢，
慢束罗裙半露胸。

莫向秋池照绿水，
参差羞杀白芙蓉。

日高邻女笑相逢，
慢束罗裙半露胸。

莫向秋池照绿水，
参差羞杀白芙蓉。

诗词赏析

本人喜好读诗，
但不求善解。
唐诗、宋词等，
是最喜爱读的文学作品之一。
读之能使人荡气回肠，
回味无穷。
相比之下，
当今诗作可与唐诗、宋词相媲美的不多。
近来闲读了现代作者的一些作品，
总有种莫名的感觉是诗中缺少点什么东西。
作为诗歌最忌讳的是一味直白，
把主旨浮在表面一览无余，
这样用直白词组表达内容的句子，
不是真正意义上的诗，
使人读之如同嚼蜡，
无任何联想，
是不值得称道的。
真正好诗是应有丰富的蕴含，
读来仿佛是一幅画或是一种形象展示在面前，
才能使人的心灵深处引发震撼。

作为诗、词作者，
如果想让写出来的诗，
成为真正意义上的诗，
就不要违背“诗要用形象思维”这条法则。
形象思维是诗歌创作的最基本的思维方式，
只有运用形象思维，
才有可能写出如见其形，
如闻其声，
呼之欲出的诗性艺术特性。

传统诗学认为，
诗能做到“不著一字，
尽得风流”的地步，
是最值得称道的。
“不著一字”是说诗的主旨不要抽象直白地说出来，
诗的主旨要蕴含于诗的形象中，
通过“言外意”让读者“思而得之”，
做到了这一步，
诗就风流了。
我们在诵读众多唐诗、宋词时，
里面不乏有这样的诗。

本人曾经在一只花瓶上看到了题名为“周濆”写的这首《逢邻女》诗，
周濆是否是唐代人？
不敢确定。
此诗在常见的唐诗集中不见收录。
如果是唐代诗人，
读这首诗，
由此可以想见唐代女子装束之开放。
“慢束罗裙半露胸”似不是无意中所为，
恐怕是着意装束，
也许是当时的时尚。
保存至今的唐人壁画和仕女图也颇多见“半露胸”的服饰，
足见当时的文化风尚。
此诗中不著一个美字，
而用形象思维，
把美人的美丽写得淋漓尽致，
读之似乎使人看到那闭月羞花、婀娜多姿的美人形象展示在眼前。
这样的美人，
请不要到秋天的池塘边去，
如果让盛开的芙蓉花见了，
也会感到自愧不如而被羞杀。

(陈绍贤提供赏析部分)

憔悴容华怯对春，
寂寥宫殿锁闲门。

此身却羡宫中树，
不失芳时雨露恩。

牢落画堂空锁尘，
荒凉庭树暗消春。

豪家莫笑此中事，
曾见此中人笑人。